"Рождение Гитлера" работы Эрро

Хорошие выставки сродни рассказу об искусстве, о его муках и борьбе до тех пор, пока его не признают. Либо не добьют – на войне или в мирное время, когда от него остаются лишь чёрно-белые репродукции. К таким "рассказам" можно отнести и выставку "Расколотое небо (1945-1968)" в Новой национальной галерее Берлина. Эта экспозиция – шанс вдохнуть воздух искусства, разделённого "железным занавесом".

Выставка в Новой национальной галерее названа "Расколотое небо" в честь романа Кристы Вольф. Это история двух влюбленных, так и не решивших, где им жить: в Восточном или Западном Берлине. В итоге – трагедия. На выставке показан эпизод из экранизации романа Конрадом Вольфом – там, где показано, что им не остаётся даже неба как единственной связующей нити, ибо и оно разделено. Ту же грусть ощущаешь в самой экспозиции  –  искусство ведь тоже было расколото. Потребовалось более двух десятилетий после падения Берлинской стены, чтоб отнестись к этому бремени без страха и показать наконец, сколь много общего было всегда между востоком и западом.

Несмотря на это, "барометр" выставки показывает бурю. В центре фойе – скульптура американца Дуэйна Хэнсона: жестокая расправа белого полисмэна над чернокожим. В стенах залов – реальность против абстракции: Йозеф Альберс с его культом квадрата и кричащий неон Дэна Флавина бьются с соцреализмом Вилли Зитте. Как близко друг к другу находились оба течения, внезапно обнаруживаешь в первом зале выставки. У художника-фигуративиста Генриха Эмзена абстракции служат задним планом для его безумных арлекинов и военных руин. А с картин Эрнста Вильгельма Ная пристально смотрят глаза  –  они глядят с полотен, где, кажется, нет ничего, кроме чистых форм и цвета.

В то же время "Расколотое небо" – не  только единство и борьба противоположностей. Это путешествие в послевоенную Восточную Германию, отделённую стеной. Оно воистину ужасно: здесь – торжество забытых времён и почти забытых художников во всём их "блеске".

Жёсткие временные рамки (в данном случае – 1945 и 1968 годы) позволяют "копать" не вширь, а вглубь времени, порой открывая доселе незаметные аналогии и новые "грани" знакомых творений. Так, в одном зале "встретились" британец-экспрессионист Фрэнсис Бэкон (1909-1992), как никто другой в живописи показавший терзания людей, и его современник Фриц Кремер (1906–1993), создавший монумент "О, Германия, скорбная мать!" – памятник узникам Маутхаузена. Эта встреча выявила, скорее, сходство, чем различие.

Маленький отрезок времени с 1945  по 1968 год был буквально переполнен открытиями и взлётами искусства. Немецко-немецкая борьба вокруг реальности и абстракции оказалась полем битвы для многих, ведь искусство изначально несёт в себе дух противоречия.  В 68-м оно само напрямую обратилось к политике. В  "Пространстве для хэппенинга" одного из отцов хэппенингов Вольфа Фоштеля мелькают телевизионные кадры, на полу из битого оконного стекла крутятся сигнальные аппараты... Прежний (относительный) покой расколотых небес остался в прошлом.

Выставку "Расколотое небо (1945-1968)" (Der geteilte Himmel) в Новой национальной галерее Берлина можно увидеть до начала 2013 года.

Дмитрий Новосёлов

12.12.2011

Сохранение вашей оценки...

Эта новость еще не оценена. Станьте первым!