Фотоаппарат и еще 160 тысяч творений дизайнеров из ГДР спрятаны в берлинском архиве

У каждой вещи есть собственный, как сейчас модно говорить, "лук" – то есть внешний вид. Даже у самой обыкновенной чайной ложки. А у "лука" – создатель, то есть дизайнер. Предметы, которыми пользовались жители бывшей ГДР, были тоже кем-то придуманы. Кто их авторы: креативные художники или штатные оформители, и существовал ли в ГДР дизайн как таковой? Ответы на эти вопросы спрятаны в закрытом берлинском архиве.

Полки до самого потолка заставлены коробками. В них сложена всякая всячина: чашки, вазы, игрушки, проигрыватели, пылесосы, фотоаппараты, ракетки для бадминтона и даже рекламные плакаты. Всего порядка 160 тысяч предметов эпохи ГДР, а также изображений реальных и несуществующих объектов собраны воедино в закрытом архиве в берлинском районе Шпандау. То, что не помещается в коробку, стоит прямо на полу – накрытые брезентом автомобили и мотоциклы.

Этот архив – самое большое собрание дизайнерских объектов времен ГДР. Все предметы здесь – реликты повседневной культуры ГДР. А значит непосредственные свидетели еще не разложенной по полочкам немецкой истории.

О существовании этого архива в Германии мало кто знает. Даже сами создатели экспонатов не подозревают о том, что их творения готовят к выставке в немецкой столице. Сюрпризом это стало и для известного дизайнера из ГДР Эриха Джона (Erich John), автора знаменитых "часов мира" (Weltzeituhr) на площади Александрплац. Он же создал внешний вид многих электроприборов, изготовлявшихся в ГДР, в том числе радиоприемника "Undine II". "Я даже не подозревал, что мои вещи тоже есть на полках архива", – удивляется Джон.

До 1990 года архив, который официально называется "Собранием промышленного дизайна", принадлежал Ведомству технической эстетики ГДР (AiF – Amt für industrielle Formgestaltung). В 2005 году, после долгих споров, собрание было передано Фонду боннского Дома истории Германии. А в промежутке архив сменил не одного хозяина. Его возглавляли люди, неравнодушные к живым росточкам творчества, что пробивались из-под пресса государственной машины. Среди них был и дизайнер Гюнтер Хёне (Günter Höhne), издававший в ГДР специализированный журнал о дизайне "form+zweck". 68-летний публицист всю жизнь добивается художественного признания оформителей из ГДР.

Исследователи искусства и истории ГДР считают архив в Шпандау закрытой сокровищницей. Что именно скрывается в этой груде ящиков, точно не знает никто. Сотрудники архива только работают с его содержимым: распаковывают, изучают, заносят в каталог. На сегодняшний день обработано не более десяти процентов.

Пока же заинтересованные в вопросе специалисты горячо спорят о том, есть ли вообще предмет для дискуссии. Иными словами, а был ли этот самый дизайн в ГДР? Авторы многих научных публикаций ставят на оформителях из ГДР жирный крест. Мол, о каком искусстве может идти речь, если все параметры были продиктованы властью? А сами оформители были штатными сотрудниками предприятий, не имеющими понятия о креативе и инновациях.

Такие доводы приводят коллекционеров и увлеченных исследователей в негодование. Гюнтер Хёне и его единомышленники аргументировано доказывают обратное: восточногерманский дизайн – это больше, чем результат насквозь контролируемого государством производства. Он был, особенно в 70-80-е годы, предметом экспорта на запад. Да и по сей день идеи оформителей из ГДР живут и процветают. Взять хотя бы систему полок в мебельных магазинах Ikea – она была придумана в 50-е в ГДР.

Посмотреть на творения дизайнеров Восточной Германии широкая публика сможет, однако, лишь через три года: они войдут в состав постоянной экспозиции повседневных вещей жителей ГДР, которая откроется в культурном центре Kulturbrauerei (Prenzlauer Berg) в 2014 году.

Ксения Максимова

17.11.2011

Сохранение вашей оценки...

Эта новость еще не оценена. Станьте первым!