Майке Кордес и ее сестра Александра на вручении немецкой кинопремии "Лола" в 2007 году

Майке Кордес – одна из самых успешных продюсеров современного немецкого кино. В начале нулевых она основала вместе с сестрой независимую кинокомпанию "Kordes & Kordes Film". Первый успех им принесло сотрудничество с режиссером Крисом Краусом: в 2007-м спродюсированная Кордес драма "Четыре минуты" была признана лучшим немецким фильмом года. Её новый фильм "Дневники из Полла" (Poll) – красивая ретродрама, действие которой происходит в Эстонии накануне Первой мировой, уже получила четыре кинопремии "Лола".

Главная героиня фильма, 14-летняя Ода, после смерти матери приезжает в отцовское имение и за шесть недель проживает целую жизнь: влюбляется в беглого эстонского анархиста, разочаровывается в любимом отце-хирурге, налаживает отношения со сводным братом и мачехой и решает стать писательницей. В интервью Germania-online Майке Кордес рассказала о том, какие настроения царят сейчас в немецкой киноиндустрии, и в чем, на ее взгляд, заключается секрет хорошего фильма.

– Фильм основан на реальных событиях. Как Вы нашли эту историю?
– Писательница Ода Шефер была сестрой бабушки режиссера Криса Крауса, но он впервые услышал о ней не от родственников, а от преподавателей в университете. Оказалось, что они состоят в родстве. Накануне Первой мировой 14-летняя Ода действительно какое-то время жила в Эстонии, и было понятно, что за это время произошло что-то полностью изменившее ее жизнь. Что именно случилось тем летом, Крису выяснить так и не удалось, поэтому он придумал свою историю. Разумеется, он решил, что в деле была замешана любовь.

– Премию "Лола" за лучшую операторскую работу получила снимавшая "Дневники из Полла" Даниэла Кнапп. Женщина-оператор – это типично для Германии?
– Как и в других странах, эта профессия у нас считается мужской, но сейчас по статистике почти четверть всех немецких операторов – женщины. Кстати, некоторые сцены мы снимали в Будапеште, и смотреть на Даниэлу прибегала вся венгерская часть съемочной группы. Они никогда не видели женщину-оператора, тем более такую хрупкую и маленькую, как наша Даниэла, которая носилась повсюду, обвешанная тяжелыми операторскими штуковинами!

– Какова роль продюсера в немецком кино? Он должен быть немного диктатором, как в Голливуде, или скорее полагаться на талант режиссера?
– Мне не кажется, что подход голливудских и европейских продюсеров к работе сильно отличается. Продюсер должен сначала разобраться со всеми финансовыми вопросами – это его главная обязанность. Но не менее важно умение стать для режиссера помощником и партнером. Зачем конфликтовать, если мы все равно зависим друг от друга? Я стараюсь дать режиссерам максимум пространства для креатива. Да, моя работа не такая творческая, но я вкладываю в проект всю свою страсть к кино.

– Как Вы выбираете проекты? Вы пытаетесь заранее просчитать зрительский успех?
– Любой продюсер скажет вам, что просчитать зрительский успех невозможно. Я понятия не имею, о чем думают другие люди, но зато всегда могу точно описать свои собственные эмоции и впечатления. Еще для меня имеет огромное значение моя личная симпатия к тому или иному режиссеру. Если я вижу, что с этим человеком смогу не только поговорить о бюджете будущей картины, но и о жизни, смогу пойти с ним вместе в бар и засидеться до утра, если мы ладим именно как приятели, если мы на одной волне – значит, мы вместе сделаем отличный фильм. Говорят, чтобы снять хорошее кино, режиссер должен быть влюблен в актрису. Так вот, продюсер тоже должен быть немного влюблен – либо в своего режиссера, либо в его идею. Это как с семейной жизнью: люди, у которых впереди долгий путь, должны смотреть в одном направлении.

– В российском кино сейчас преобладают пессимистические настроения. А как бы Вы описали настрой немецкого кино?
– А у нас, напротив, все настроены оптимистично. Это даже больше смахивает на эйфорию: последние лет десять дела у немецкого кинематографа идут очень хорошо. У нас снимается очень много жанрового кино, причем разнообразие поражает: тут и комедии, и триллеры, и мелодрамы, и детективы. И немецкий зритель наконец-то признал национальное кино, 20-25% от общего числа посетителей кинотеатров в Германии ходит на немецкие фильмы. По мировым меркам это огромная цифра!

– А вот российский зритель, наверно, предпочтет какой-нибудь голливудский блокбастер.
– Мне это знакомо. В Германии в 90-е все было точно так же: если фильм немецкий, идти на него нельзя. Чтобы преодолеть это пренебрежение, надо пройти долгий путь, и всем людям, занятым в киноиндустрии, надо много и упорно работать и вкладывать в каждый проект не только деньги, но и все свои творческие силы. К тому же это еще и вопрос национальной идентификации, и у нас в этом плане был серьезный стимул. В голливудских фильмах немцы так часто представали нацистами и творили такие зверства, что складывалось ощущение, что кроме Гитлера в немецкой истории больше ничего и не было. Нам удалось сломать главные стереотипы.

– Вы же наверняка следите за конкурентами. Какие из недавно снятых немецких фильмов Вы лично могли бы порекомендовать?
– Мне очень понравилась комедия про семью турецких мигрантов "Альмания – Добро пожаловать в Германию", по-моему, это прекрасная история, трогательная и добрая. "Трое" – на мой взгляд, лучший фильм Тома Тыквера за всю его карьеру, потому что впервые его герои выглядят как живые люди, а не как дурные копии, списанные с персонажей американского кино. Кажется, это очень личное кино - меня такое всегда подкупает. И еще могу отметить главного триумфатора недавней "Лолы" – комедию "Винсент по дороге к морю".

– У Вас есть в Германии любимый город?
– Берлин. Потому что в мире нет другого города с такой уникальной историей. Города, который долгие годы стоял, разделенный стеной. Города, которому удалось эту стену разрушить и воссоединиться заново в единое целое. Я принадлежу обеим его "половинкам": я родилась в Западном Берлине, а училась и работала в Восточном. И для меня это до сих пор самое волшебное место на Земле.

27.04.2011

Сохранение вашей оценки...

Эта новость еще не оценена. Станьте первым!