Свою болезнь Кристоф Шлингензиф также превратил в перформанс

"Золотой лев" венецианской Биеннале современного искусства за лучший национальный павильон достался Германии. На входе итальянское Germania исправлено на Egomania: немецкая экспозиция в этом году представляет не всю страну, а конкретного культурного деятеля – режиссера Кристофера Шлингензифа, недавно скончавшегося от рака.

Шлингензиф должен был заниматься оформлением немецкого павильона на 54-й Биеннале. Это приглашение он получил весной прошлого года и к идее отнесся с огромным энтузиазмом. "Мы искали человека, который был бы не просто свидетелем тех культурных, социальных и политических событий, происходивших в Германии с момента ее объединения, но и их активным участником", – объяснила свой выбор куратор экспозиции, директор Музея современного искусства Франкфурта-на-Майне Сюзанна Гэнсхаймер.

Шлингензиф действительно идеально подходит под это описание. Основным родом его деятельности всегда была театральная режиссура, но при этом пробовал себя во всем, что казалось ему интересным: кино, арт-перфомансы, литература. Он никогда не считал, что настоящий художник должен сторониться политики, напротив: в 98-м, например, он основал собственную карикатурную политическую партию и даже пытался принять участие в выборах в Бундестаг.

Все идеи по оформлению павильона Шлингензиф подробно записывал, многое, как утверждают те, кто с ним работал, можно было воплотить в жизнь, основываясь на этих записях. Однако начать работу режиссер так и не успел: в августе 2010-го он скончался от рака легких. Кураторы, одобрившие кандидатуру Шлингензифа, о его диагнозе знали – о нем вообще знала вся Германия, потому что свою болезнь он, как и полагается творцу, превратил в главный источник вдохновения.

Можно было, конечно, пригласить нового оформителя, но арт-сообщество решило по-другому и превратило будущую экспозицию в эпитафию ушедшему художнику. Записи режиссера почти не использовались, но зато были собраны в отдельную книгу. "Все, кто с ним когда-либо сотрудничал, знают, что невозможно осуществить проект Кристофа Шлингензифа без самого Кристофа Шлингензифа", – объяснила Сюзанна Гэнсхаймер.

Экспозиция целиком посвящена личности режиссера и его главным работам и, по словам арт-критиков, поражает своим размахом. Внутри павильон превращен в храм – это точное воспроизведение декораций одного из последних спектаклей Шлингензифа, "Церковь страха перед чужим во мне", в котором он пытался преодолеть ужас перед своей болезнью и страх смерти. В глубине зала – алтарь и витражи, рядом установлены огромные экраны, на которых транслируются отрывки из фильмов Шлингензифа, снятых в 80-е и в начале 90-х.

Отдельная часть экспозиции – видеоматериалы, посвященные подготовке "Фестивального театр" в африканском Буркина Фасо. Подобно тому, как герой Клауса Кински в "Фицкарральдо" Вернера Херцога был одержим идеей построить оперную площадку в непроходимой перуанской сельве, Шлингензиф мечтал открыть свой театр в африканской саванне. Как и оформление немецкого павильона для Биеннале, эта работа так и осталась мечтой. Выставка помогает оценить масштабы грандиозного замысла, а центральную тему режиссер все-таки успел сформулировать: "Почему мы принимаем такое деятельное участие в помощи африканцам, если не можем помочь даже самим себе?"

Немецкий павильон на 54-й венецианской Биеннале современного искусства открыт до 27 ноября: www.deutscher-pavillon.org

08.06.2011

Сохранение вашей оценки...

Эта новость еще не оценена. Станьте первым!