Горы моря и гиганты – визионерский роман Альфреда Дёблина

Ключевым произведением литературного модернизма, стоящим в одном ряду с "Улиссом" Джойса, называют критики роман "Берлин. Александерплац". С появлением на российских прилавках антиутопии "Горы моря и гиганты", пусть и с полувековым опозданием, рушится устоявшийся миф об Альфреде Дёблине – авторе одного романа.

Вышеупомянутое сравнение прозвучало в ноябре прошлого года в связи с похищением бюста писателя, стоявшего перед берлинским кинотеатром "Космос", неподалеку от которого жил писатель и практикующий врач-терапевт и психиатр Дёблин чуть ли не до самой эмиграции в 1933 году. "Помогите вернуть памятник на место!" – призвала газета своих читателей берлинская газета. Тут возник роман, принесший Дёблину мировую славу, тут он впитывал "кровь и плоть" Берлина, язык и манеры бурлящего города, стоящего на краю бездны.

История  грузчика, волею обстоятельств ставшего преступником, толстяка-симпатяги  Франца Биберкопфа, вышедшего на свободу и после неудачной попытки исправиться вернувшегося в тюрьму, стала своего рода энциклопедией нравов Веймарской республики, катящейся к своему закату. "Берлин. Александерплац" оказался последней публикацией в Германии плодовитого автора. После долгих лет скитаний в эмиграции Дёблин в 40-х годах вернулся в родной город, но, напрочь забытый, так и не смог обрести здесь почву под ногами, во второй раз эмигрировал в Париж, где вскоре и умер в 1957 году .

Сегодня есть все основания полагать, что вслед за появлением в русском переводе антиутопии "Горы моря и гиганты" (1924) на наших глазах рушится устоявшийся миф о Дёблине – авторе одного романа. Время с его верховной правительницей историей – лучший судия и реаниматор забытых шедевров. Похоже, что антимашинная по своему пафосу, едва ли не самая радикальная  антиутопия Дёблина с переходом homo sapiens в "машиночеловечество" станет вскоре не только российским, но и всемирным бестселлером, наподобие классическим фантастическим притчам вроде "Люди как боги" Уэллса или "О дивный новый мир" Хаксли.

Продолжая спор с "техническим принципом", начатым в романе "Борьба Вадцека с паровой машиной" (1919), в "Горах и гигантах" Дёблин рисует, как штормовые волны хай-тека косят людей, уничтожают города, как когда-то это делали эпидемии. А в новой редакции романа, названной просто и лаконично "Гиганты" (1933),  человек полностью превратился в машинное существо, вряд ли способное взорвать душащий его панцирь технократической цивилизации.

Действие 600-страничного романа охватывает несколько столетий (XXIII - XXVII вв.); громада параллельно развивающихся тем – этнические метаморфозы, рост женского движения, захват технократами власти над землей, переустройства природы, природных катастроф, бегство из города, энергия вулканов, растапливание льдов Гренландии –  свойственна скорее философско-техногенной мысли послечернобыльской эпохи, чем "безгрешным" детям начала ХХ века.  Но вот оно, чудесное чудище Природы:  "дрожащий хватающий жужжащий Тысяченог-Тысячедух-Тысячеголов". "Горы моря и гиганты" посвящены силам природы, с которой горожанин Дёблин  устанавливает отношение трепета и благоговения. Боясь обратиться к ней на "ты", ощущая себя "игральной картой, плывущей по воде", он хочет высказать природе "то, что чувствует", и обратиться к человеку с предостережением.

Для литературы начала ХХ века обращение к экологической теме было не только ново, но и чуждо. Как писал известный критик Клотц: "Поскольку то, что описывается в романе, лишь гипотетически может произойти в каком-то отдаленном будущем, читатель не может применить для сравнения ни масштаб современных ему событий, ни тех событий, о которых он знает из истории". Сегодня послание Дёблина в будущее читается как последняя молитва, как плач по загубленной природе. Страшный мир будущего, уничтожение цивилизации гонкой вооружений, Вторая Уральская война – неужели этот сценарий рукотворного апокалипсиса сбудется?   

Нова была и форма романа: не считаясь ни с какими канонами, Дёблин в чередовании мотивов руководствовался принципами скорее музыкальной гармонии, экспериментировал со звукорядом и синтаксисом (отсутствие запятой в заглавии – не ошибка), заглядывая на пол-, а то и целое столетие вперед.

Роман блестяще переведен на русский язык Татьяной Баскаковой, недавно выпустившей перевод столь же трудной прозы – "Племянника Виттгенштейна" Бернхарда. Она филигранно передает все повороты мысли и стиля автора интеллектуального романа, давая читателю сполна насладиться пиршеством языка Дёблина-авангардиста.

Альфред Деблин. Горы моря и гиганты. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2011

Владимир Колязин

06.04.2011

Сохранение вашей оценки...

Эта новость еще не оценена. Станьте первым!